La mirada del retrato

b’El retrato habrxe1 efectuado la problemxe1tica ontolxf3gica del sujeto en toda la amplitud de su distensixf3n constitutiva y en toda la tensixf3n de su ambivalencia. Por una parte -presencia en sxed-, cierre en la obra, figura soberana y amurada, puesta en gloria del rostro y de la visixf3n; por la otra -puesta fuera de sxed-, gesto y toque del pintar, figura extraviada, mirada que se pierde al ritmo de su propia captura. Pero los dos lados son las dos caras de la misma tela: no un cara a cara, sino, al revxe9s, la comunidad interna de una misma cara espalda contra espalda. Asxed pues, sxf3lo la pintura formula rigurosamente la entera estructura y gxe9nesis del sujeto, la intimidad negra de la superficie figurada y coloreada, la sombra proyectada en el cuadro por el retrato. Sxf3lo la pintura da asxed al sujeto la palabra propia y sin voz ni lenguaje que ningxfan discurso puede ofrecerle, ni siquiera el nombre de “sujeto”.”‘